​

Pinturas de respuesta rápida​

​

Desde el primer trazo -tanto en la vida del individuo como en la de la especie- un movimiento de abstracción creciente tiende a reemplazar las cosas por signos cada vez más arbitrarios. Jeroglíficos e ideogramas, logotipos, letras, números y símbolos; Dobles, a cada cual más alejado que el otro de nuestro punto de partida. Pero al cabo de esta larga serie, nos aguardaba, inesperada, una paradoja: Educados en el fetichismo de la referencia en cuanto tal, acostumbrados a vincularnos con significantes ya casi perfectamente separados de lo que significan, acabamos rodeados de códigos tan abstractos, tan absolutos, que ya no podemos relacionarnos con ellos.Ante un código de barras o un QR somos, de vuelta, como nuestros antepasados más arcaicos o como los niños más pequeños. Más desligados de toda experiencia posible incluso que los del alfabeto o el álgebra, estos signos nos devuelven una inocencia animal o infantil. En ese punto extraño de torsión parecen haberse demorado ahora los trabajos de Lucía (después de innumerables exploraciones distintas pero complementarias): Sus cuadros recuperan para la contemplación estética estas formas actualmente familiares, pero totalmente opacas para el entendimiento humano.Quedan abiertas para quiénes nos detenemos frente a una pintura de Harari las que parecen ser hoy las únicas vías posibles: La observación estólida y pasiva, la reacción mecánica que apela a la mediación del artefacto (que sí es capaz de operar la decodificación que a nosotros nos está vedada) y la línea de fuga, hacia la comunicación audiovisual de los antiguos mundos perceptivos, anterior a toda forma de escritura y anterior acaso incluso a su grado cero, la pintura.​ 

Florecio Noceti